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神奇的色彩旋律 ——揭开张华清油画艺术之旅的大幕

  二、回国了。“把艺术还给人们”的夙愿和社会担当意识,让他义无反顾地融入到“革命理想高于天”的历史大潮中。受到特定时段文艺政策的影响,画家努力而又不无困惑地在实践中探索着油画创作。

  1962年11月,带着在列宾美术学院被授予的“艺术家·油画家”称号回归祖国。“意气风发,斗志昂扬”。笔者清楚地记得,他回到南京艺术学院后示范性地写生模特儿的热烈场面:青年教师们座列周围同时作画,学生们围观赞叹。素描、油画为何物?大家要看看回国的留苏生和马克西莫夫培训班学员,笔上烙着苏俄印记的形象答案。尽管在“西画东渐”上,有上世纪二、三十年代及此后留洋的前辈大师们,徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文樑、吕斯百等人在教学和创作上,早期带来的不可低估而有拓荒意义的影响;但不容置喙的事实是,由于时代意识形态的需要,苏俄社会主义现实主义的艺术创作和教学主张,曾一时风靡于我国大地。五十年代留学列宾美术学院的一批青年艺术精英,遍布我国主要艺术专业院校,成为新中国社会主义高等艺术教育体制探索和油画创作的重要骨干力量。

  怀着感恩和回报社会的愿望,在那特定的岁月,像很多画家一样,张华清要用油画来讴歌社会主义建设成就,讴歌工农兵、讴歌领袖。当年艺术的评判标准,“革命的政治内容”当然名列前茅。因之,红色绘画创作便成为一时之盛。简要地罗列一下这一阶段他的主要作品吧:1963年至1977年,他先后创作了油画《大别山村》、《黄山脚下》、《韶山党支部成立》,素描画《毛泽东少年时代》,油画《毛主席去安源考察》、《新农民》、《瞿秋白》,宣传画《虎踞龙盘今胜昔》,油画《农场一角》、《天堑变通途》、《童年的梦想》、《云台山之晨》、《海岛》、《行军途中》、《毛主席与知识青年》、《你办事、我放心》(合作)等等。

  不难看出,题材的政治性明显。而在油画艺术表现上,作者留苏时学到的一身本领,却难以与时代要求准确对位。矛盾产生了,一时难以排解。“文革”期间,“高大全”、“红光亮”的创作铁则,不容背悖。正宗的油画艺术语言和创作中的情感因素,应该如何发挥和激扬,经常在他的思绪中盘旋。另外,如何摈除艺术创作成为政治的传声筒以及油画的民族化问题等等,也不断纠结着他,敦促他在学术上求解,在实践中探索。

  三、“改革开放”的国策激活了文艺创作。“钟情自然、热恋生活”的张华清,躬逢盛世。他直面大自然斑斓缤纷的色彩世界,驰骋画笔,揭示造化玄机。绚丽醒目、厚重豁达、内蕴丰满、神采飞扬的油画风范,使他最终成为新中国当代屈指可数、高扬现实主义创作精神的油画家杰出代表之一。

  时代精神气候的变更,使张华请的油画“生产力”得到了彻底的解放。过去羁绊他油画创作的条条框框被冲破,自由选择和一任个性张扬,让他油画艺术的亮点闪耀不断。繁盛的中外文化交流,使他的油画作品,在与其他不同流派的对照中,一帜独树,广受好评。那种洞察色彩、调遣色彩的本领臻于出神入化;在作画状态中的情感投入则又完全摆脱了世事俗氛的干扰,专注而入了无尘埃之境。

  与主题性创作比较,他似乎更擅长于状写神奇的自然风光和赏心悦目的花果瓶罐,这些对象,让他笔下的色彩彪炳生辉。从审美视角看特色可归纳为四点:

  其一、色彩富有对话感和生命力。

  孤立的色彩只是无情之物,而一旦结伴为伍,便可能激发出一种视感上的生命力。对于色彩,张华清具有超常的敏感度和准确的判断力。长期磨练养成的“火眼金睛”,使他善于去发现色彩的微差,并导演这些微差,形成错综有序的对话氛围和画面情愫。施色的冷暖、明暗、厚薄、深浅、轻重、缓急等等,就那么一点点区别、一点点相左、并置恰当而活泼异常,对话相谐而青春常驻。这不正是哲学上对立统一规律在油画艺术创作中的灵活运用么?浏览他在异国乡村所描写的自然景观,如《乡间小路》(俄罗斯)、《秋》(美国)、《阳光》(澳大利亚)等,耳中仿佛响起贝多芬第六交响曲《田园》中的愉心旋律,一个是色彩的对话,一个是乐音的交流,同在有意的碰撞中迸发出生命的火花。进一层看,色彩的对话体现为瞬间印象和情感的丰富表达,难度很大。印象派始祖莫奈曾仰天慨叹:“要表达出我想捕捉的那‘一瞬间’,特别是要表达出大气和散射其间的光线,需要多么大的努力啊!”事实确然如此。张华清已经游刃有余地把握了运色技巧,但他却从不满足,总是怀具得陇望蜀的期求,精心励志,上下求索。他的画幅昭然、跃然,画中缘于色彩的彼物此物,往往身披阳光、大气而向人们绽开笑颜。

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